这个时候，虽没有表现出来，但坐在二人中间的李汨，也确实是第一次抬眼认真观看。
屏风后的皮影戏、大漠黄沙的呼啸声、若有若无的神秘音乐、恍恍惚惚的光线，一下将观众们带入到了另一个世界。
这个时代，也有‘舞台美术’，其中华丽奢侈的，也不让后世！但此时的‘舞台美术’终究是探索阶段，和后世成熟的样子不可同日而语。而秉持着后世‘舞台美术’理念的红妃，哪怕没办法使用后世那些科技，指导指导搞舞台美术的人，使观众更加享受表演，也没那么难！
黄沙漫漫，取经的苦行僧跋涉在其间，路上所见到底是临死前的幻觉，还是神佛感受到了他的虔诚，让伎乐天女来抚慰他的疲惫？
没有人知道，同时，又是每个人内心都有答案。
红妃扮作伎乐天女出现，四方有点灯菩萨点灯，她就在天上、就在僧侣的幻想中起舞——看到她的时候就明白了，这只能是天上神国，是僧侣的幻想！人间怎么会有她的栖息地！
世间歌舞，也有表演者扮演仙女、菩萨的，但从来没有哪一个仙女、菩萨能有红妃这样的‘说服力’...对，就是说服力！
她出现在那里，不是她的扮相、表演的内容告诉观众，她是伎乐天女，大家不管心里怎么想，表面上也就相信了。而是那一刻真的觉得，她就是伎乐天女，伎乐天女就是她——过去，他们也曾因为扮演仙女的舞者服饰光辉灿烂、容貌秀美出尘，而觉得这果然就是仙女。但现在看到红妃的表演，才明白曾经的自己何等肤浅。
不只是壁画上的伎乐天女活过来了，关键是，红妃出现在那里，带有难以描摹的‘神性’。
这和她跳《孔雀舞》时的神性还不太一样，孔雀之灵是自然的神灵，是万物有灵的象征，她的核心是孤独，是纯洁，是自然。她只会向内看，看到自身，向外看，看到森林、天空。而伎乐天女就不一样了，这是凡人的神女，所以她的眼睛会看到凡人。
因为僧侣的虔诚与疲惫，她走出神国，来抚慰这个凡间的行者。
但她终究是天上的神女，不能干涉凡间修行者的福惠与孽力，施予与果报，所以她来抚慰，却不能来拯救。
她本来也不是来拯救任何人的。
半阖着的双目，有的是慈悲悯然，有的也是众生平等...对于神明来说，世界上的万事万物，他们不会拯救——因为无法全部拯救，所以只能一起放弃！而若是偏爱哪一