牧民族的特点dgxs8· cc譬如，辽三彩的堆塑过程中，大量使用长线条，让物件的线条略显粗犷，不够精巧同时，在短线条的切刀时，喜欢使用钝刀，接口很突兀，显得不够精细和圆润还有，辽三彩在釉料的筛选上，没有中原那么充沛，因此辽三彩更偏重于用同一色系、但深浅度不同的釉料，来体现色彩变化，也就让辽三彩多了许多“渐变色”，而不像唐三彩经常使用大面积的“撞色”那么扎眼dgxs8· cc
不理解撞色？
看过一鸣惊人的唐宫夜宴唐俑舞蹈吗？那里面的服装全是红配绿，就是“撞色”dgxs8· cc这种情形在辽三彩上几乎看不见，辽三彩更多的采用鹅黄色和褐色来搭配绿色dgxs8· cc
这些特点，都是迥异于唐三彩以及与他几乎同期的宋三彩dgxs8· cc
由于工艺上的粗犷风格，以及釉料选择的差异，导致部分行内人认为，辽三彩不如唐三彩dgxs8· cc
这句话我们不能说他错了，但是说它“片面”还是可以的dgxs8· cc如同我们不能很粗鲁的认为，法国文艺电影很好，美国商业大片什么价值都没有，就一爆米花，或者说美国商业大片好，法国文艺电影无病呻吟……
艺术品，各有各的特色，这才是中庸的理解和正确的研究态度dgxs8· cc
正如，眼前这些精彩的辽三彩陶瓷器，没人会认为，它们比唐三彩差！
辽三彩与唐三彩还有一个最大的区别，那就是唐三彩几乎全部被作为冥器，也就是随葬品，而辽三彩突破这一点，眼前这些器物，全部是生活实用器和观赏器dgxs8· cc
它们之所被送入永庆陵，也并非为了“随葬而制”，而是用来装饰庞大的永庆陵寝墓室，让它更像一个生前的宫殿环境，而不是一座墓dgxs8· cc
这一点，李承也在接下来的鉴定中，获得证实dgxs8· cc
最明显的证据，来自一件辽三彩釉摩羯扁壶dgxs8· cc
鱼化龙的瞬间，叫“摩羯”，呈现的形象是“龙头鱼身”dgxs8· cc
这件摩羯扁壶上，有着很明显的使用痕迹，甚至在壶底有轻微的磕碰老痕dgxs8· cc这说明，这只扁壶，在进入墓葬之前，被人用过很长时间dgxs8· cc
还有一尊提梁鸡冠壶dgxs8· cc
李承在壶壁内侧，发现一层肯定不是胎土或者釉料的黑垢，最初他以为是壶体内壁的釉变，可事实上内壁根本没有施釉dgxs8· cc
高桥一郎找来一根筷子，绑上棉签，李承蘸水轻轻蹭着黑垢后发现，这特喵的竟然是彻底腐烂钙化后的“茶垢”！
这一发现，实在是很让李承几