第15章 我是谁，我为什么要来这
但余切却有不同的创作
王濛喜欢柴可夫斯基，而林耀基和他一系的弟子全是走的柴可夫斯基路线的演奏路子王濛忍不住也参与到这个改编结局的游戏当中来
“我们三个一起来写个条子，抽出来一起看，看看我们怎么安排原型的想法”
“大家说好不好？”
“好！！”
央音的林耀基和小提琴手胡坤正在这，他俩饶有兴趣，想知道燕京来的几位作家，如何给他们的艺术人生定调不仅如此，整个央音的交响乐团也没有散场，许多的教授、学生和音乐家注意到了这边
他们都想知道，会有一个什么样的安排
在中国写西洋乐元素的人是如此之少，而有可能把这些写出名堂的，就更加少见
1976年12月，世界级指挥家小泽征尔来到燕京、沪市，进行了为期一周的访问，他的到来刮起了属于交响乐团的旋风，许多人回忆“指挥系的学生们，再也不愿意呆板的挥动指挥棒，而情不自禁的模仿起小泽征尔……”
“很多民乐系的学生，打报告要转系，学习钢琴、小提琴、大提琴……什么也好，只要是有关于交响乐的”
四年后，中国即诞生了第一个获得国际大赛名次的小提琴手，至于钢琴家则更为靠前中国人正在接触交响乐，并热情洋溢的，把这一门西方的艺术，用东方的风采诠释出来
确实，在中国大地上，占绝大多数的工人、农民们还未曾听过一场交响乐，他们一辈子不会接触到这一门代价昂贵的艺术，但难道他们真的没有欣赏过吗？
当然不是了
每晚七点准时响起的《联播》片头曲，中国老百姓几乎耳熟能详，虽然只有短短16秒，却成就了一个不可复制的经典
它正是由国家级交响乐团来演奏的此后的数十年，一直到未来，几代人将会听到这同一段音乐它绝对是中国记忆的一部分
答案一个个被抛出来：
刘芯武的想法是，主角应该在小提琴上有自己的磕碰过的缺角，所谓伤痕，他用这把烂琴拉出有瑕疵的音乐，但他坚持要拉
王濛的想法是，主角拉琴的时候呢，那几分钟内不断的插叙过去发生的事情，密度十分大，就跟王濛以前写的《春之声》一样一一读者通过主角这种“自我回忆”来明白故事到底发生了什么
而余切知道未来将要发生什么，所以他的想法是，既然有了孩子、工人、农民和小提琴手，故事又发生在火车站这个环境中，不如再加一个火车头的轰鸣声，新的列车到站，即将要出发了——这个火车头是国内吸取了国外技术，第一台自行设计、自行制造的电力机车
东方红一号
王濛说：“你为什么要写个火车头东方红