后告诉休斯，如果他拿这种影片去上映会被整个好莱坞嘲笑。
听到这话之后，休斯把影片所有的胶片都烧掉了，赔了8万美金
“事实上，故事一直都在重复，重要的是讲故事的那个人，以及讲故事的角度。”
端起手中的咖啡，喝上一口。
柯林在休斯的目光注视之下，开口说道：“关于泰坦尼克号的故事，只要有心人一查，就能够从过去新闻报道中，看到许许多多与其相关的细节，包括幸存者的证词，这是一个已经被大众所熟知的新闻，而我们所做的就是将这个原本只存在于新闻报道和少数人记忆中的故事提取出来，让那些原本没有经历过大船沉没的观众，也通过电影大银幕的放映，亲身经历泰坦尼克号上所发生的那场灾难”
“亲身经历那场灾难。”
听到柯林的描述，休斯放下自己拿着雪茄的手，喃喃着说道。
“没错，事实上相较于爱情的成分，我更倾向于将泰坦尼克号这部电影定义为灾难片。”
灾难片这一类型电影，这种以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的类型电影。这一类型是20世纪50年代后才大量摄制的，而这一词语是在70年代开始盛行的。
在这个时期的好莱坞，还属于崭新的类型。
毕竟，电影从无声转至有声才不过几年的时间，在几年前观众还只是在电影院中对着荧幕上的黑白默片鼓掌。
灾难片，这种需要通过渲染以刺激观众的恐惧感来获取观影效果的影片，在没有声音的支撑之下，很难达到应有的效果。
这种情况，就如同恐怖电影关闭声音。
这也是为什么，默片时绝大部分电影都以喜剧为主，因为喜剧能够通过肢体动作来完成，而恐怖电影，好莱坞在这方面的制作相对成功，默片时代最著名的美国恐怖片是1920年的杰克医生和海德先生，1925的歌剧院里的幽灵。
但真正成为经典的，还是在1931年勃郎宁的德拉库拉和詹姆斯惠尔改编自玛丽雪莱的小说的弗兰肯斯坦。
随着这两部影片的成功，恐怖片开始在环球公司的流水线上源源不断地倾泻而出。
仅1932年这一年，就制作了例如木乃伊，隐身人、黑色老房子、畸形人等一系列恐怖题材的电影。新
这些老本，环球一直吃到了二十一世纪。
“灾难片？”低头吸了一口雪茄
点击读下一页,继续阅读 月上心偷 作品《美漫：我在大萧条画超人》第一百一十七章 特立独行