重置”的世界前夕，这些都没有任何意义，更何况，更何况
是在一个即将“诞生”的世界前夕？
范宁感觉那段皈依女三重唱的卡农段落，已经过了好久好久，离自己好久好久了。
音乐不知什么时候安静了下来。
不是指音乐本身消失，而是如今所有在场听闻之会众，才意识到之前有相当一段长的时间内，音乐都是在一种低语与嘶吼的底噪中流淌的，现在，底噪才消失。
因为外部的F先生受到了极为可怕的威胁与压力——此刻这位危险分子切切实实感受到了死亡的贴面，只需一个失误，一个“没缓过招架”。
也就是在这“静音”降临教堂的刹那，真正的未被污染的音乐，才如同被压在巨石下的种子终于顶开了重负，重新破土而出。
是曼陀林的声音，它悄然渗了进来。
这音色曾在范宁《第七交响曲》的“夜行漫记”中徘徊，如今却由远处席位一角的帕格尼尼大师拨奏而出。
琴声清丽、朴素，带著尘世的温暖与纯洁，与乐队遥相呼应。
担任女主人公格蕾琴声部的夜莺小姐，在三位皈依女为其祷告恕罪后，再度感激而虔敬地唱响了“荣光圣母”主题——
“你无与伦比者，你光芒四射者，
请侧过慈颜，垂顾我喜出望外，
我昔日的情人，历尽磨难，他已归来！”
乐队丰沛地发展这支旋律，速度转为快板，“升天童子主题”的歌声也交融汇入，而夜莺小姐的声线更是在三个激动人心的降B高音上翱翔，带来一个无比满足的终止。
钟琴与钢片琴洒下星尘，圆号与小号再次吹响“光照主题”。
此刻的范宁忽然似乎有所明悟。
他长长地探出手去。
彷佛触碰到了某个更加恢弘、慈爱、接纳一切的“永恒之物”的前兆。
是“荣光圣母”的声部，祂终于长驱直入，对此前的种种一切作出了回应。
虽然此前这个主题已充分发展，人声与器乐皆有，但那都是别的，而现在，是“荣光圣母”在亲自开口，唱词简短，却重若千钧。
“来吧！请升入更高之境！
他若感知到你，必会追随你前行！”
这道声音无法定位来源，不是从圣礼台或任何具体方位传来。
但重要的是
但仅仅重要的是
范宁竟然听到的，是她们的声音。
竟然？
那最温柔眷念的，能令自己卸下疲累伪装的，那最视之为知己，能读懂自己一切所思所感的，那携带著无忧无虑的天真回忆和深沉的陪伴照料的......那些所有美好之特质，全在那道苛刻而珍贵的回应里面。
“嗡————”
教堂内残留悬浮的惨绿光线，以及扭曲变形的穹顶，忽然被内部一股无比柔和又无可抗拒的金色光芒直接“掀开”了！
穹顶之外，不再是翻卷的肌肉与扭曲的天