授，正是那种正统世家出身，功底极为扎实，性格严肃古板的学院派音乐家，虽然他承认范宁那首《第一交响曲》首演的影响力，也承认范宁有被音乐界称为“青年作曲家”的资格，但这不妨碍他认为那些音乐风格是离经叛道的
他早就预料到范宁可能会对交响曲的曲目选择有异议，比如，换成安东·科纳尔的几首交响曲，或者换成范宁自己的《第一交响曲》
“那范宁教授，倒是认为什么曲目比较合适？”康芒斯已经做好了将范宁批判一番的准备
比如范宁提出上演安东·科纳尔的作品，他会立马指出“那些音乐不被主流乐迷接受，用冒险精神去对赌这场关系到乐团排名的演出票房是不明智的…
“下半场选吉尔列斯大师的《F大调第三交响曲》”范宁说道
“……演本格主义时期的作品？也不是不可以，不过，为什么是这首？理由呢？”
本格主义作品自然同样是现今严肃音乐演出中极其重要的组成部分，就像在前世肖邦和李斯特扬名的时代，贝多芬的音乐仍旧每天在世界各地上演一样
范宁提出的这个建议，康芒斯无法扣上任何音乐之外的帽子，只能进一步询问他想法，就事论事地讨论
所以这位老教授十分诧异，他看到范宁提出异议，还以为他一上任就要输出私货，没想到范宁根本不按套路出牌
范宁解释道：“《第三交响曲》从热门程度和演奏难度上来说与那几首差不多，符合基本条件但特殊之处在于，这是吉尔列斯大师确立中期风格的里程碑之作，虽然仍是本格主义的规模与结构，但篇幅大大增长，和声使用更加大胆，复调织体更加复杂，铜管组的开发也有创新之处…这让我们在演绎上多了更多处理空间，不会由于‘过于简单’而缺乏亮点”
康芒斯没有直接反驳范宁的观点，因为范宁说的全然正确，但是他提出一个非常需要进一步解释的质疑点：
“不知范宁教授是否认为，那几首浪漫主义作品同样有广阔的演绎空间，同样不会由于‘过于简单’而缺乏亮点？”
范宁微微颔首：“同意，不过它们之间有一个很大的不同点”
“哦？哪里不同了？”
“吉尔列斯大师《第三交响曲》是双管制编制，而席林斯大师的交响曲都是三管制编制”
康芒斯脸上露出十分荒唐的笑容，就好像是有个中学生在数学家面前反复普及代数和几何的区别一样
“所以这又意味着什么呢？”
“意味着我们只需要上场60人左右的团员”
老教授继续摇头而笑：“范宁教授，您不会在上任当天，还不清楚圣莱尼亚交响乐团的正式团员有80多位，早已满足三管制的要求吧？”
“当然知道”范宁同样微微一笑
“超出的人数，在这段排