信片一样的镜头剪掉，只为了让自己的作品不那么矫情yushufang8◆cc
这种混乱感其实一直延续到疯狂系列的前两部yushufang8◆cc《疯狂的石头》日后为人所称赞的地方，多在于其精妙的叙事与人物刻画，可实际在摄影上也花了不少心思yushufang8◆cc
没有为了凸显画面的美感而使用大量长焦镜头，反而是用了很多广角，以至于最后呈现出的重庆黑黑的，甚至被当地的一个干部说看着有点脏yushufang8◆cc可在宁浩心里，有一点点脏这种感觉就对了，这才是适合这部电影的风格yushufang8◆cc
事实上就在宁浩最享受电影的乐趣、拍摄《香火》和《绿草地》是电影产业一次巨变的开始，随着《英雄》拉开商业大片时代的序幕，包括张艺谋在内的很多老一辈导演，不得不开始重新思考商业和艺术之间的关系yushufang8◆cc
宁浩的才华和好运气，让他在刚拍电影的那些年里，似乎很容易就找到市场与表达的平衡点，无需经历同行们的纠结，可以自由地做自己想做的事情yushufang8◆cc
曾有人问宁浩，为啥要在两部相对文艺的电影后，选择拍《疯狂的石头》这样一部电影yushufang8◆cc
宁浩说：不为什么，我就是喜欢那样的！
对于自由的追求，让宁浩对旅行也有一种偏爱yushufang8◆cc《心花路放》的公路之旅算是自我的投射，这个故事的灵感和旅行有关yushufang8◆cc
而《无人区》的灵感也源自于拍《绿草地》期间，与同伴开车时的一次意外，让他思考人这个社会化动物一旦脱离社会环境的动物性yushufang8◆cc
旅行的另一重意义，大概也是宁浩在提醒自己，凡事别太有目的性yushufang8◆cc