改编，扑街率也远高于女频改编场景恢弘的男频IP普遍投资巨大，《九州海上牧云记》投了3亿，《择天记》投了近4亿，《武动乾坤》更高达6亿
只能说投资越大，吐血越多
白天不懂夜的黑！
如果让男性观众票选男频IP的主演，恐怕大部分我们所看到的阵容都将不复存在男频IP的受众是男性读者，制片方想照顾的却是女性观众，启用流量小鲜肉，最终造出金刚芭比一般的男频玄幻剧？
人家要妥妥的少年感，结果鲜肉已经油腻；人家要失意发疯，结果鲜肉把自己弄成了个傻子；人家要兄弟的铁血柔情，结果鲜肉搞得像是姐妹情深
一千个读者里有一千个萧炎，但《斗破苍穹》就是能给你第一千零一个，惊喜不兄弟？
流量崇拜在女频改编剧或许喜忧参半，但在男性观众这里是休想行得通类型决定着作品的受众群体分布，小说与影视剧属于两种不同媒介的作品，受众群体分布具有各自不同特性男频IP要想成功，需要讨好的因素实在是太多了
不少男频大IP的上马，都是瞄准了《琅琊榜》的成功，但却忽略《琅琊榜》的原著本是耽美转型的男频
《琅琊榜》如何在稳住大部分男性观众的同时，迎合基数更为庞大、在社交网络也更为活跃的女性观众，并不是单靠制作精良就能两边讨好，须得灵魂深处闹革命
类型与原著基本保持一致性，架空历史观的古装权谋复仇剧是对该剧最直观的描述，而少量的“武侠”“耽美”“言情”则成为其类型以及风格上的重要点缀：
这两者之间的关系，非常类似于当下主流文化与青年亚文化之间的关系，切合当下大多数观众对于影视文本的审美需求
男性观众对于传统的古装权谋复仇剧具有深厚的审美需求，而女性观众对于耽美言情又有着不可割舍的迷恋之情
脚踏两条船的游刃有余体现在，《琅琊榜》在类型上保持一主一次的关系，在男性观众的审美需求中加入女性观众的审美需求，同时又没有造成女性元素的喧宾夺主，做到高程度的两性审美融合
在电视观众仍然是女性为主的大环境下，男频IP的生存空间进一步被夹逼：单纯的男频题材近乎绝迹，想要获得成功必须做到两性审美融合而市场上的大多数男频，却把自己弄成不伦不类的中间态
男性观众不过瘾，女性观众不沉迷，男人也爱女人戏
男频改编还存在着一个技术性难题，那就是男频小说几乎不存在平行叙事不管篇幅多大，世界观多宏伟，基本都是采用传统的线性叙事
但电视剧却没办法用这样的方法讲故事因此在男频小说中明明目不暇接、酣畅淋漓的快节奏，放到改编影视剧中，节奏却有所放缓，这也不单是注水的