第252章
在宁远的理解对于泪点片来说，眼泪就是最好的褒奖以赢票房输口碑的《比悲伤更悲伤的故事》为例，它的成功之处在于对现代情感关系的提纯精炼
为了引起更广泛的共鸣，创作者甚至有意识的牺牲个性化，选择更加激进的叙事套路
尽管自我牺牲，殉情等情节夸张悬浮，《比悲伤更悲伤》还是引发了观众的感怀经过具有重复性、失真性的提纯处理，电影彻底成为合格的消费品
这并非类型片的缺陷，其背后有着不可忽略的文化成因那就是人们始终对爱情有着强烈的憧憬和期待，无论其现实是否存在
《前任3》则是典型的怀旧消费，闪回镜头和对其他电影的互文性参照，补偿观众的情感缺失内在肌理上，它是一种叙事策略，帮助完成片中人物的情感逻辑
外在影响上它是观众逃避当下压力的一种温情港湾，进而使他们产生话语认同
如果你还记得当年我们是如何批评青春疼痛作品的，应该清楚泪点片曾是“矫情”、“狗血”、“无病呻吟”的代名词
但如今社会价值的加入，使它们有了更具抵抗力的内核，带上一顶你很难批评我的保护帽
既有解决问题式的《我不是药神》，也有警醒问题式的《少年的你》和《悲伤逆流成河》《我不是药神》由于焦点舆论，使得总理都亲自做出批示，要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施
这种以一部电影之力促成社会民生改善与进步的作品，在国产电影史上屈指可数
显然是对这种先锋潮流的呼应，充分证明电影不应只是客观世界的镜像再现，更应成为将艺术创作和社会价值连接起来的桥梁
在现实主义的审视中，《我不是药神》可以视作是反映慢粒白血病患者群体的一面镜子如思慧和丈夫离异后，不得不靠跳钢管舞延续女儿的生命
黄毛彭浩生病后不想成为家人的累赘，选择远走他乡；《后来的我们》则触摸北漂的现实疼痛，群租房、中关村市场、过道摆地摊、挤公交地铁等画面，使观众产生镜像式共鸣和认同
作为警醒问题式的电影，《少年的你》和《悲伤逆流成河》都对残酷青春文学的影像化呈现，予以重新定位与时代校准奢靡浮夸的影像风格，被现实主义化的冷冽审视取代
电影完成叙事母体的迁移，《悲伤逆流成河》将一个年少意气迷茫反叛的故事，重塑为对人性阴暗、校园霸凌、亲情淡漠的控诉，叩问了社会良知，唤起共情心理
《少年的你》则将重点放在校园霸凌的刻画上，对原著后半部分的推理予以弱化
尽管在人物设置上，依旧囊括疼痛文学、言情故事和女性网文的标配但《少年的你》和《悲伤逆流成河》都更有意的将角色，置入校园欺凌的