叙事
《追随》、《记忆碎片》、《盗梦空间》、《致命魔术》和《盗梦空间》，都是以倒叙为开端，穿插大量回忆，形成倒叙与插叙的结合
在《盗梦空间》中，影片开端其实是故事结尾处柯布找到斋藤的一幕：两人都掉入迷失域，当斋藤已垂垂老矣，柯布才最终找到他并将对方带回现实
《蝙蝠侠侠影之谜》虽然不是倒叙开端，但诺兰在第十分钟处运用大量镜头来陈述布鲁斯韦恩的成长经历，并将童年与蝙蝠的遭遇作为其日后成为蝙蝠侠的重要基础
不仅在线性与非线性之间徘徊，诺兰还在全知视角和受限视角中游离《致命魔术》里嵌入了一个超文本链接安吉尔的日记
影片开场伯登因涉嫌杀害安杰尔而入狱，此时安吉尔托人给伯登带一本自己的日记伯登以此为线索，不断用日记链接主要剧情，从而完成叙事
这种手法在《盗梦空间》之后愈加成熟：《星际穿越》将库珀父女绑在了不同的时间轴上交叉剪辑《敦刻尔克》利用海陆空三个空间，以七天、一天、一小时的交汇，呈现出不同以往的战争场景
粉丝眼里的叙事鬼才，批评家笔下的绣花枕头作为好莱坞最后一位电影作者妥协成诺兰身上一门伟大的艺术
当你以为诺兰的叙事剪辑很不好莱坞时，他用诸多商业与艺术的弥合告诉市场他才是最好莱坞的
《记忆碎片》虽然结构复杂，但其故事却相对简单；《星际穿越》虽然涉及诸多前沿物理知识，却回归最简单的线性叙事
《盗梦空间》虽然内容层层嵌套，但其环形结构之间却界限分明蝙蝠侠黑暗骑士三部曲在故事结构与内容上都没有过度复杂处理，只是被诺兰暗藏了能引起观众深思的情节和对话
诺兰从来不会把花招在一部电影里用太多当叙事复杂时，电影主旨必然是简明的；当主题多元时，其叙事往往干净流畅
冯梦龙说：势不可使尽，福不可享尽，便宜不可占尽，聪明不可用尽比起同样叙事繁复偶翻车的王家卫，诺兰显然深谙此道
除了叙事炫目，诺兰往往可以给作品灌入一些与时俱进的思考《盗梦空间》探讨潜意识对人的改变；《记忆碎片》批判过分的理性依赖
《星际穿越》慨叹那些无法突破自身局限的庸人；《蝙蝠侠》三部曲则将社会法则、法律底线与英雄困顿做商业片里最远的摸爬
用现实社会的权力规则，把《蝙蝠侠》变成黑童话无论是他行为的隐蔽性还是作为肉身上帝的强大，都让手无寸铁的市民感到茫然无助这也就不难理解，为什么小丑这样的不为利益，只为对抗蝙蝠侠的纯粹反面角色出现
在《星际穿越》中，诺兰并不期望观众去费力地理解物理知识，而是感知人物细腻的情感科技最后拯救地球，但