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《天狗》富大龙饰演的男主角天狗，被派往偏远山区担任护林员21byw• com
看似肥差，到当地才发现，这些淳朴的农民靠滥砍滥伐林区树木为生21byw• com因为护林工作，天狗和当地恶霸孔家三兄弟杠上了，遭遇一次次的暴力威胁21byw• com
为了报复，恶霸截断他家的水源，不让他喝上一滴水，甚至侮辱他的老婆桃花21byw• com
但比起天狗被打得头破血流、遍体鳞伤的场景21byw• com更让人震撼的是下面这一幕——蹲在墙上看热闹的村民们21byw• com
他们不是恶霸，甚至也被恶霸所欺压欺凌，但因为利益牵扯，只能噤声21byw• com麻木的脸上，看不出一丝愤慨或痛苦21byw• com
仅这一幕，把对现实的指控，从一小撮恶人，上升到了一个群像21byw• com所谓平庸之恶21byw• com
人是被环境塑造的动物21byw• com这些角色的罪过，又何尝不在另一面展现了他们所经历的困窘？
所以到最后，其实这些作品提出的都不是对于个体道德谴责，而是对于偏远地区农村环境的整体反思21byw• com
这些丑与恶的揭露，离我们都有十年以上的距离21byw• com十年后，荧幕上只剩下了单薄、刻板、聒噪的农村人，一种以都市精英姿态，臆造出来的小丑21byw• com
我们与恶的距离，是更远了，还是更近了？
并非农村的先进与落后，或农村人民的好与坏，而是创作的真实与胆识21byw• com如今对于农村的认识，被傲慢和偏见绑架21byw• com
傲慢导致不想看，又导向无知21byw• com
偏见导致不爱看，又导向歧视21byw• com
于是留存下来的刻板印象，要么是穷山恶水出刁民的摧折，要么是城市套路深，我要回农村的捧杀21byw• com
很多编剧本身没有太多的农村生活经验，无法真正了解农民的思想观念，以至于不能做到从更深的层次去剖析农村的变化与农民的思想特征21byw• com
而是主要靠自己个人的想象，或用自己在都市中的生活经验去生搬硬套，导致人物形象塑造可能出现偏差，不能做到很正确的诠释21byw• com
不少人物形象设计过于单一，好的就是好的，坏的就是坏的，简而言之，就是善恶过于分明21byw• com
《喜耕田》、《刘老根》又是农民成功创业的典型，满足农民对财富的幻想，树立积极的榜样21byw• com
《马向阳下乡记》里腹黑的