着要从棋子，转变成棋手
而在两年之后，索尼收购哥伦比亚唱片公司，汤米-摩托拉成了总裁，之后的九零年，迈克尔-杰克逊成为了汤米-摩托拉的签约艺人
如果仅仅只是这些，那也就算了
可在九三年的时候，迈克尔-杰克逊手中的ATV版权库可是由环球音乐公司转交给EMI百代音乐发行部打理的，并不在索尼的手上；同时，迈克尔-杰克逊还拥有自己所有的歌曲版权，并统一归在他的MIJAC出版公司旗下，由华纳/查普尔公司管理
索尼作为迈克尔-杰克逊的东家，只是帮助他发行歌曲
除了抽佣以外，索尼啥都拿不到
这种情况，就有些微妙了对吧？
要知道，同样是掌握自身电影所有版权的史蒂文-斯皮尔伯格，也没有独成这个样子
不仅如此，两者行事作风的差别，那也是非常明显，迈克尔-杰克逊在买了ATV版权库之后，和业内同行的关系并不好，但史蒂文-斯皮尔伯格的安培林娱乐运作了那么多的版权，真正的受益者，其实还是那些创作者，在你帮我发迹，帮我和六大谈判，帮我维护利益的情况下，那些得到过帮助的家伙会维护谁？这种事情用脚板底想，都能知道
于是乎，**案就突然出现了
如果到这儿，全都是个意外，那在和钱德勒父子达成庭外和解的协议之后，迈克尔-杰克逊一时间抽调不出大笔资金做个人第五张专辑，也就显得可以理解了
在他没钱之时，他选择向自己的东家索尼借钱，而索尼希望他能够将ATV音乐版权和索尼合并，成立索尼/ATV版权公司，其实也是一件理所应当的事情
毕竟，资本家不做善事
六大不敢在罗兰的分成上做文章，是因为他们不想招惹罗兰的靠山
但迈克尔-杰克逊……
不就是孑然一身吗？
到这儿，所有的一切都显得理所应当，但在九六年的夏天，一本描写迈克尔-杰克逊**案细节的书突然上市，而在‘所有人’都没察觉的时候，同年十一月，迈克尔-杰克逊将自己在历史巡回演唱会印度站所获得的百分之八十五的收入捐献给北印度的一家慈善机构，还把在澳大利亚九场演出收入的一部分捐给了为穷人谋福利的TheSmithFamily慈善组织
然后，当年拿着两千两百万离开的钱德勒父子，又出现了
这一回，索赔六千万
每当迈克尔-杰克逊花完钱后，就有人跳出来逼他给钱
这种事情，其实挺有意思的对吧？
而在一想到迈克尔-杰克逊离世之后，他的遗产管理公司就屁颠屁颠的把迈克尔-杰克逊遗留下来的股份卖给索尼，罗兰就有点想笑
他相信，如果不是因为索尼根本就