己人以外的家伙，干预他的创作。
既然罗兰如此上道，那他自然不会和八婆一样担忧。
“没问题，你知道剧组在哪，到时候直接过来就行了。”
“我们二月份的时候就会开机，那个时候，詹姆斯那边应该还没有封镜。”
“不过这不要紧，我看过他的日程安排，收尾的那一段时间里，他拍的也都是棚内戏，你要是想过来，直接让索尼的工作人员用厂区电瓶车带你过来就行了。”
“就算漏了也无所谓，罗伯特当年也是看录像学的。”
好嘛——
如果是三天之前，斯皮尔伯格和罗兰提起泽米基斯，那他或许还不知道该怎么回复，但现在，熟络了之后，他当然清楚，何种回答，才最保险，“我只是曾经在环球片场看过泽米基斯导演拍戏，他也回答过我一些问题，至于系统的教学，还从来都没有过。”
“不要紧，既然感兴趣，那就慢慢学。”
斯皮尔伯格并不在意罗兰的话语，就像圈内人全特码的都看出了端倪一样。
那种技巧烙印不是一时半会就能打上的，也不是三两下的功夫，就能洗清的。
没有在这种话题上纠结过多，临别之前，斯皮尔伯格还抛出了最后一个问题，“哦对了，既然是客串，那我们的签约合同上面，就只有一美金的片酬，你的画面我暂时还没想好，具体的等你来了再说……”
“没问题，导演。”罗兰没有犹豫，直接应答了下来，“全听你的安排。”
说实话，签约这种事情，对于罗兰而言，还真无所谓。
有没有镜头，也无所谓。
现在的他，感兴趣的并不是什么电影角色，而是从无到有的整个过程。
从最初的罗伯特-泽米基斯，到后来的克里斯-哥伦布，再到之后的詹姆斯-卡梅隆……
和每一个导演相处的拍摄经历，才是他最大的财富。
每个导演身上闪烁出来的思维火花，灵感碰撞，比什么金钱，都要重要。
很多人说，知识就是财富，这句话就是最大的骗局。
什么九八五二一一，不如拆迁十套房，更是被奉为真理。
但，电影创作这种东西，会和不会，就是不一样。
技巧高低，更是能高下立判。
就算你的艺术细胞不够，在经过了长期的技巧熏陶后，最次也是个画风稳健的朗-霍华德；若是能稍微迸发一些灵感，达到罗伯特-泽米基斯的程度，也有很大可能的；如果找到了自己的道路，并且发扬光大，蒂姆-伯顿的票房地位遥遥可期；要是突然开窍，能把技术和电影完美相融，那詹姆斯-卡梅隆的身影，便在眼前；至于各种风格随意切换——
咳咳咳。
这个，就得看你身上的艺术细胞浓不浓郁了。
如果说一年以前，罗兰需