第一千三百七十二章 前辈高人
他一边讲解，一边专注地对古画揭裱，丝毫没有留意到周围一干大佬们惊喜的目光
这个行当主要都是靠师徒传承，大师们研究的是“技艺”，而不是“历史知识”和“理论研究”，很多在这一行当里淫浸了一辈子的老人，都还是第一次听到关于这一行最初起源的推断，从理论高度进行的讲解
周围的画家们就更是如此，虽然绘画与装裱没法分家，但是他们也只关注师傅们的技术如何，最多对纸张笔墨有点讲究，更不会去研究这一行的来龙去脉
所以大家都听得津津有味
“到了明代，随着江南变得丰足，扬州成为文化中心，书画装裱行业也已经进入成熟期，这个时候就有人称呼书画装裱师为‘画郎中’，就像医生是给人治病的职业一样，‘画郎中’，也是已经能够给书画治病的职业”
“在这个时期，扬州出现了一位装裱大师，叫周嘉胄，而且他学术水平还颇高，将装裱工艺写成了一本专著，这也是我国的第一本成系统的书画装裱专著，《装潢志》”
“在《装潢志》以前，关于书画装裱的论述，向来只能在古人的笔记当中见到只鳞片爪，《装潢志》全面总结了装潢经验，从理论到实践，对装裱工艺的重要性，工作态度，技艺标准，都有了全面的描述”
“周嘉胄字江左，明万历、崇祯时扬州人，卒于清顺治年间晚年寓居南京，与盛胤昌等人合称‘金陵三老’”
“他在《装潢志》中阐明了装裱之优劣关系到‘名迹存亡’，提出装裱良工应具备‘补天之手，贯虱之睛，灵慧虚和，心细如发’四项标准”
“他还倡导书画鉴赏家和装裱匠师应该密切配合，批评了当时有的工匠忽视质量、偷工减料的做法，主张继承和发扬优秀的传统技艺”
“到目前为止，我们从事书画修复的原则还是没有超过这本书的规定，书中有关书画装裱的指导思想和基本技法，对今天的书画装裱仍有重要的借鉴价值因此该书堪称一部对古书画修裱描述准确、裒辑精审且文笔巧妙的著作”
“明末清初时，扬州装裱技艺就已形成独特风格，与‘苏派’，‘京派’，并称‘天下三大流派’，尤以‘善仿古装池，擅长揭裱古画’闻名于世”
“清人吴其贞《书画记》云：“扬州有张黄美者，善于裱背，后为梁清标家装”
“梁清标字玉立，明崇祯进士，清顺治、康熙时任兵部、礼部、刑部、户部尚书等他在诗词文章方面才华出众，在书画收藏鉴赏方面也颇有造诣梁清标对书画装裱极为讲究，是康熙收藏鉴定的得力助手，而扬州装裱师张黄美是其好友”
“到了乾隆年间，根据李斗《扬州画舫录》记载，当时有多达五百多位知名