司的手里。
到后来甚至发展到三分之二以上的收益都落入到了非法盗版商的手里，真正的原创者，只能享受到三分之一的收益。
这种状态却在LD大碟的发行上得到了改善。
因为LD盘片巨大，刻录机设备既特殊又昂贵，一般盗版商根本买不起这样的设备，而且LD解读芯片也有特殊的解密机制，不是正版碟根本不予解读，这就让LD碟片具备了防拷贝功能。
也就是说，每一张LD，都只能出自正版，因此每一张大碟销售的利润，都为唱片制造商所得。
加上卡拉OK的盛行，国内的不论，港澳台和海外的卡拉OK厅，电台，电视台，对于音乐的使用和播放，都是要交使用费的。
这些利润是非常可观的，因此也彻底激发出了创作者们的热情。
一首歌吃一辈子，在这个时间阶段里，看似百分之百的事实。
因此周至的收入当中，又多了两项，一项是关婷婷《故园》的收益分成，一项是苏芳《一生所爱》的收益分成。
不过这种欣欣向荣的场面很快就会被彻底打破，那就是CD，VCD，还有网络播放机带来的盗版横行。
国内在芯片上取得突破之后，很快就有厂商推出了“全解码”的播放机，任何碟子都可以正常播放，加上VCD碟片的体积变化，刻录机的急剧降价，网络的盛行，让盗版的成本趋近于零。
因此国内音乐创作的激情很快就来了一次大衰退，唱片销售的行情一跌再跌，唱歌除了开演唱会，再也挣不了钱了。
这种现象要一直持续到二十年以后，法律法规日益完善，几大音乐门户联手形成垄断，收费日益趋于合理，用户日益接受网络正版消费概念以后，音乐行业才重新抬头，创作者的激情才被重新点燃。
因为“网络放大器”的存在，虽然对于消费者来说单曲的消费价格非常低廉，但是架不住受众人群的急剧扩大，带给创作者们的收益相比现在这个时期，不但没有减少，反而更加丰厚。
不过到那个时候，流行音乐又开始受到其它媒体形式的冲击，市场需求变得更加细分，更加复杂，更加综合了。
这也是苏芳要去港岛发展，关婷婷的歌也由滚石发行的原因。国内盗版太猖獗，但起码港澳台的收益保得住。
所以这几年还是相当可以，虽然周至的分成比起苏芳和关婷婷来差得远，也架不住这两首歌实在太红，这一个月也入账了好几万。
当然这种情况不可能永远持续，等新歌将老歌从排行榜上抵下来以后，收入肯定会骤降。
“怎么着，要我请客？”周至逗都文心，看着她直摇头：“富婆就是富婆啊，放个假都去港岛，太费钱了。”
都文心无辜地睁着大眼睛：“我去港岛不用花钱呀，肘子你干嘛这么说