第一百四十一章 活画廊
看到安南发送的弹幕，美味风鹅怔了一下
随后他很快就反应了过来——
是的，这的确是很必要的
“这位朋友很聪明啊，没有被惯性思维所束缚有我一半的机智了”
老鹅随口夸赞了一句：“我刚刚没有看信，是下意识的以为它与之前孩神的内容是一样的但目前是一个新环境，的确是要再确认一下才行……”
说着，他打开了信封
信封中依然是艾蕾日记的残片
在照例进行背板准备的时候，美味风鹅就意识到了
这篇日记中提到“阿莫斯的画挂在墙上，看起来像是窗外的尸体”，实际上就是一种心理暗示
在流浪的孩子看完这封信之后，再回头看到大厅中的那些尸体，才能意识到“是画变成了尸体”正是因为这封信的铺垫，恐惧感才会因为“有所预料”而变得更为深刻——或者说，能第一时间反应过来
这是在很多恐怖游戏、恐怖电影都会使用的技法
制作者会将一些碎片信息，混杂在主体信息中交予受众，用好奇、恐惧等方式去调动用户的注意力
比如说，“突然看到血迹”受众就会紧张起来；而“看到背影或者垂头的人”就会下意识的想要知道正面；看到“一群人围在一起”就会想要知道里面是什么东西；找到“紧闭的橱柜”、进入“封闭的空间”之后，就会想要知道里面到底有什么
这个原理有一个简单的应用
早些年间，网上曾经流行过一些吓人的老图大致来说，类似于那种很长很长的吊桥、但拉到底就会突然看到一张鬼脸
这是因为在往下翻动的时候，调动了人潜意识中的好奇感所以人才能在看到鬼脸的瞬间意识到恐怖，而不是愣一下才能反应过来——毫无疑问，后者会大幅冲淡恐惧感
在走到尽头之后的回头杀、进入新的陌生空间的开门杀也是同理正是因为充分调动了好奇感，才能让人在学习能力最强、对事物最敏感的状态下，去暴露性的接触那些恐怖的东西
只有阅读了这封信的人，才能清晰的意识到画变成尸体的恐惧；也才能在阴影发生变化的时候，脑中第一时间出现的“窗户外有人”，而不是以为是自己眼花了或是看错了
那么问题就来了
这封信在第四层，按说是毫无用处的
它可能是用来拿走橱柜中那本日记的钥匙……就像是第二层中，小刀是用来拿走番茄的钥匙一样
如果番茄代表食物和血、小刀代表切割和死亡那么日记和日记的残片，一定也预示着什么……
——不、不仅如此
如果在第二层中拿到小刀，但是没有进入第二层的噩梦中……而是直接进入第三层，又会怎样？
在第三层时，手上握有武器那么或许对大锤哥就不会这么劣势了
运气好的话，或许能够借