的差不多了,某种程度上这种项目还蛮麻烦的。尹济均的意思是让赵乐菱接着原定的音乐来,她负责搞定主题曲和之前曲目的配乐就行,但赵乐菱不乐意。
音乐导演不愿意的原因很简单,既然她接手了,那音乐就应该按照她的来,而不是她去查缺补漏后再写上她的名,要是这样,她宁愿不干。
理论上尹济均可以理解赵乐菱对自己音乐的坚持,但实际情况是,时间来不急。出曲、配乐、制作再到后期压制,这都需要时间,更别提之前定好的曲子都是他满意的,再换就一定更好吗?不一定吧。
除了时间之外还有钱的问题,中途换人,前期的钱已经给了别人,再度换人制作费必然是压缩的。时间也不够,钱也不够,与其重来,不如就用原定曲,大家都方便。
赵乐菱就跟导演商量,时间问题我这边能保证,我们先试试看,真来不急再说,我只需要十天做头期曲目定案,曲子定了再谈其他。如果曲子定不了那用原来的就用原来的,要是曲子定了,钱跟不上,这就不是她的问题,是制作方要考虑的,一分价钱一分货么。
总导演没有想到音乐导演口气那么大,不过年轻人么,锐意进取,试试就试试呗。
在尝试的过程中,赵乐菱就跟进了剧组。这个项目在拍,她需要时间跟导演沟通,导演的时间都在剧组,她就抱着笔记本去剧组做事。
进了剧组,这个项目的第二个麻烦就出现了,尹济均也是个意识流的甲方。这位很有赵乐菱最初接话剧的那位导演的特色,讲感觉,要五彩斑斓的黑。说起来,这种甲方其实最常见,这种甲方也最让人头疼。
不过甲方么,不让人头疼就不叫甲方了。作为乙方,赵乐菱一来不是第一次跟这种甲方合作,二来,她都进化,还怕什么甲方。
先跟编剧详细了解过剧本的赵乐菱,对于导演提出五彩斑斓的黑这个要求,给出的回应是原定的十五首选曲,她扩展成三十首曲目。最终放到导演面前的是四十首,多出来的十首是上一位音乐导演的曲子,不是对方作曲,是对方邀请作曲家写出来的曲子合集。
音乐导演的工作方式有很多种,有郑在日那种主题曲自己写,细枝末节找别的作曲家写的;也有同项目前音乐导演做的全部邀请作曲家作曲。反倒是赵乐菱这种全部曲子都自己出的导演很少见,少见到基本没有。
为此,在十天后,一天拍摄刚宣布收工,音乐导演就找上来说曲子都好了,问自己有没有时间听听看的情况。导演叫上一帮人一起听,就在片场,有兴趣的都能来听。
四十首曲,纯音乐。对于音乐素养欠缺的普通人来说,听到最后很容易混乱。导演就被搞混了,他已经不太能分辨得出哪十首是原定的十首