下雨了，永穆公主给孩子们上完课，哪都不去了，找李易玩儿qingmi9 ¤cc
李隆基没来打扰，李隆基在兴庆宫呢，还未回来qingmi9 ¤cc
“李郎，女子唱的天气好点的那种qingmi9 ¤cc”永穆公主不愿意听现在李易唱的东西qingmi9 ¤cc
她比较直接，喜欢就是喜欢，不喜欢马上说qingmi9 ¤cc
“那行，我换一个乐器，大提琴，我给你拉一个花好月圆，这个其实是女的唱，我现在没变声，我给你唱qingmi9 ¤cc”
李易从善如流，拿过大提琴给永穆公主唱：“浮云散，明月照人来……”
李易喜欢他那个时候姓周的唱的版本，最开始的一段，乐队始终在低八度的位置进行qingmi9 ¤cc
把演唱者的音质给单独体现出来，不像后来一些歌曲，哐哐哐伴奏压过主唱qingmi9 ¤cc
李易理解很多模式化的歌曲出现的原因，人家不想成经典，就是想赚钱，有的甚至是赚生活费qingmi9 ¤cc
但他拿出来的必须是经典，抄难道不应该抄好的？
永穆公主听着，脸红了，这歌怎么感觉那么艳呢？李郎太坏了qingmi9 ¤cc
李易却在认真地拉着、唱着，这首歌可不是鸳鸯蝴蝶派，属于旧上海的风格qingmi9 ¤cc
配器什么的都不一样，带有自己独特的韵味qingmi9 ¤cc
包括他那时的闽南的、陕西的、西藏的、内蒙古的，必须有自己的东西qingmi9 ¤cc
但一说粤语歌，首先想到的是香港，而不是广东，广东在这方面提供的艺术曲目比不上闽南qingmi9 ¤cc
闽南的曲目更多的是以民族调式的小调形式展现的，运用五声调式比较多，不采用清角和变宫qingmi9 ¤cc
而江苏的曲子呢，更多的是带了倚音，通常是前倚音qingmi9 ¤cc
换成西藏那里，还有新疆那里，采用的是后倚音风格qingmi9 ¤cc
李易在拉在唱，心中想的却是各种对比qingmi9 ¤cc
“李郎我会了qingmi9 ¤cc”等李易唱完，永穆公主把大提琴拿过去，她要自己唱和拉qingmi9 ¤cc
李易弄出来新乐器，她就会先去学，这个东西在懂得乐理之后，更多的是熟练工和天赋qingmi9 ¤cc
只要熟练就可以，而天赋是拔尖qingmi9 ¤cc
永穆公主还有李易送的钢琴呢，钢琴是所有乐器中音域最广的qingmi9 ¤cc
但钢琴不能代替所有乐器，弦乐和管乐、打击乐器，钢琴都不行，音色决定一切qingmi9 ¤cc