下雨了,永穆公主给孩子们上完课,哪都不去了,找李易玩儿qingmi9 ¤cc
李隆基没来打扰,李隆基在兴庆宫呢,还未回来qingmi9 ¤cc
“李郎,女子唱的天气好点的那种qingmi9 ¤cc”永穆公主不愿意听现在李易唱的东西qingmi9 ¤cc
她比较直接,喜欢就是喜欢,不喜欢马上说qingmi9 ¤cc
“那行,我换一个乐器,大提琴,我给你拉一个花好月圆,这个其实是女的唱,我现在没变声,我给你唱qingmi9 ¤cc”
李易从善如流,拿过大提琴给永穆公主唱:“浮云散,明月照人来……”
李易喜欢他那个时候姓周的唱的版本,最开始的一段,乐队始终在低八度的位置进行qingmi9 ¤cc
把演唱者的音质给单独体现出来,不像后来一些歌曲,哐哐哐伴奏压过主唱qingmi9 ¤cc
李易理解很多模式化的歌曲出现的原因,人家不想成经典,就是想赚钱,有的甚至是赚生活费qingmi9 ¤cc
但他拿出来的必须是经典,抄难道不应该抄好的?
永穆公主听着,脸红了,这歌怎么感觉那么艳呢?李郎太坏了qingmi9 ¤cc
李易却在认真地拉着、唱着,这首歌可不是鸳鸯蝴蝶派,属于旧上海的风格qingmi9 ¤cc
配器什么的都不一样,带有自己独特的韵味qingmi9 ¤cc
包括他那时的闽南的、陕西的、西藏的、内蒙古的,必须有自己的东西qingmi9 ¤cc
但一说粤语歌,首先想到的是香港,而不是广东,广东在这方面提供的艺术曲目比不上闽南qingmi9 ¤cc
闽南的曲目更多的是以民族调式的小调形式展现的,运用五声调式比较多,不采用清角和变宫qingmi9 ¤cc
而江苏的曲子呢,更多的是带了倚音,通常是前倚音qingmi9 ¤cc
换成西藏那里,还有新疆那里,采用的是后倚音风格qingmi9 ¤cc
李易在拉在唱,心中想的却是各种对比qingmi9 ¤cc
“李郎我会了qingmi9 ¤cc”等李易唱完,永穆公主把大提琴拿过去,她要自己唱和拉qingmi9 ¤cc
李易弄出来新乐器,她就会先去学,这个东西在懂得乐理之后,更多的是熟练工和天赋qingmi9 ¤cc
只要熟练就可以,而天赋是拔尖qingmi9 ¤cc
永穆公主还有李易送的钢琴呢,钢琴是所有乐器中音域最广的qingmi9 ¤cc
但钢琴不能代替所有乐器,弦乐和管乐、打击乐器,钢琴都不行,音色决定一切qingmi9 ¤cc