第101章 第十四回：拜师学艺(6)
第七是帽翅功表演身段特技，又叫耍纱帽翅儿
一般也是男性角色的主打，但有些戏曲情节，也要求旦角儿所用，所以旦角也要全面掌握这些功底
帽翅功以颈部为轴心，带动头上的纱帽翅或上、下摆动，或左、右旋转，或前、后绕圆圈有时耍单翼，有时双翼同时旋转搅动
耍时帽翅欲停则停，欲动则动；或停或动，灵活自如常用于表现剧中人物冥思苦想、内心矛盾斗争、犹豫不决或兴奋喜悦等情绪
第八是甩发功多为男性角色使用，甩动头顶扎束的一绺长发，表现惊慌失措、悲愤交加、疼痛欲绝以及仓皇逃命、
垂死挣扎等激烈异常的情绪和情境的一种表演特技
还有水袖功角儿利用服装袖口上缝的一段白绸（水袖），做出丰富的、舞蹈化的动作
它时而像行云流水，时而像团团花絮，时而像波浪涟漪；有的形状像车轮，有的形状像托塔；
有单摆转盘袖，有正侧重叠转盘袖，有直冲展翅飞卷袖等等
为的是夸张地表达人物激动、悲愤、痛苦等复杂的思想感情和心理活动
水袖舞蹈身段、动作姿态多达数百种，基本动作有勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等
再有翎子功即舞动两根插在盔头（帽子）上的、长长的雉鸡翎，俗称“耍翎子”
耍翎子的技巧有：掏翎、衔翎、绕翎、涮翎、抖翎、甩翎、竖翎、旋翎等各个行当都用，小生用得最多
有时用单手、有时用双手操作，靠头部的摆动，配合各种身段，表现人物的惊喜、愤恨、得意、轻佻等心理活动和性格特征
这个男女都可用练好了上面一些基本功外，还有更多的学习，等着角儿们去练习，如：
唱
抒情性较强，在戏剧冲突强烈、人物情绪激动时，常用大段或成套的唱腔尽情发挥;
此外在叙事、写景、争论、斥责等场合，借助唱功，也可增强艺术感染力
学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量，锻炼歌喉的耐力和音色，
还要分别字音的四声阴阳、尖团清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧
当角儿掌握了这一切时，更重要的则是善于运用声乐技巧，来表现人物的性格、感情与精神状态
几百年来，民间戏曲中一直有传声与传情的分歧，有的角儿侧重音色和唱腔旋律的美，讲究唱出韵味儿来；
有的角儿则着重中气充沛、字正腔圆，主张首先要唱出感情那演技高超的角儿们，
大都把传声与传情结合起来，通过声乐的艺术感染力，表现剧中人的心曲
念
民间戏曲的念白也称为道白、说白等，具有一定的音乐性和节奏感，是加工形态的艺术语言，便于与唱相协调
念白与唱相互配合、补充