大多数建筑师的设计很难给他带来惊喜。
这次参与评审的其它几位评委也是一样，他们固执于时下流行的建筑风格，并将其视为真理，只要是与这些风格不相符的，他们统统看不上眼；如果初审全部由他们负责的话，恐怕自己喜欢的作品会被直接淘汰。
所以还是早点过去看看比较好，免得有好的作品被他们排除在外；这其实才是矶崎新发现扎哈作品的真正原因，要不然那有那么巧，至于矶崎新从垃圾桶里翻出扎哈方案的说法就更不可靠了。
且不说主办方会不会如此不礼貌地对待参赛选手的作品，就矶崎新这么爱干净的人，没事儿干嘛去翻垃圾桶啊？
黄茂康客套了几句，见矶崎新态度坚决，也就不再坚持，“没问题，明天一早我就过来接您。”说完就离开了。
“老师，看来您对这次比赛抱有很大的期待啊，不知道会不会像之前那样失落呢？”他的学生兼助手茂木拓海一边把矶崎新的衣服从箱子里取出来帮忙挂好一边问道。
“啊，这世界上有趣的建筑师其实并不少，只是受制于现有的风气无法出头而已，一共五百多份投稿，总会有几个有趣的方案吧？”矶崎新倒是满怀期待。
和其他日本建筑师对技术的迷恋不同，矶崎新与技术乌托邦保持明确的距离，在技术以外，矶崎新看重形式的美学意趣，他本人就是一个真正的前卫艺术家。
著名日本建筑师、普利兹克奖获得者桢文彦这样评价他熟悉的那些日本建筑师，如果把这些大师比作正在甲子园上打棒球的少年。
那么华丽的投手是菊竹清训，同样惹人眼球的是二垒和三垒之间的游击手黑川纪章，能够接住所有这些球的捕手是大高正人，桢文彦自己是所有事情都看得非常清楚的中外野手，而丹下（健三）老师和矶崎新则在从网子后面观望着这一切。
矶崎新一直冷眼观察着建筑界近些年来的变化，对如今占据主导地位的设计理念并不认同，甚至觉得如今建筑界已经走入死胡同，变得奄奄一息了，如果再不出现像柯布西耶、格罗皮乌斯那样的拯救者，建筑艺术就将死去。
茂木拓海已经习惯了他的风格，将衣物整理好之后就回自己的房间休息了。
等第二天黄茂康过来接他们的时候，矶崎新却并没有急着审稿，而是提议道，“我还没有看过现场呢！如果不看现场怎么评价方案的好坏？不如我们先去现场看看吧！”
这个理由让黄茂康完全无法拒绝，打电话回去汇报了一声就带着他们向山上驶去，其它评委闻讯之后也赶了过来，英国建筑师约翰-安德鲁斯早就认识矶崎新了，见面后就开始夸赞他的衣服，其它几位评委也纷纷做着自我介绍。
几位评委在一起兴致勃勃地聊着这一