的那一回，还依稀记得些重要数字。
比如古早的胶片格式是835左右这个尺寸是说胶片的宽度，底片尺寸越大，相当于分辨率越高，投影出来就越清楚。
可当下条件，35宽的图片没可能成像。唐荼荼不清楚这些数据影响什么，但既然是前人的标准格式，应该有其道理。
她全部按着比例放大。
一整天，唐荼荼都坐在这一台木头机器前，刨去晌午时走了两步路，剩下的工夫全闷在这块黑布底下。
“小唐大人，有什么奴才能帮忙的”
“小唐大人，琢磨出来了么”
“小唐大人，我泡了什么什么茶”
周围好多声音，总打断她的思路，唐荼荼起先还敷衍了两句，后来觉得里头没一句重要事儿，分心又累赘，索性不去听了。
她拣过个蒲团垫在腰后，渐渐没了坐相，盘腿坐在太师椅上，托着腮，盯着白布上的投影看了很久。
摒弃杂念，一坐就是一个时辰，佛家打坐都未必如她。
唐荼荼从光源点、幕布、成像原理一个细节一个细节推敲了几遍，才渐渐意识到自己缺漏在哪儿，简直是处处缺漏，没一个细节做好。
她心沉下来，因为不清楚前人发明放映机时的思路，索性抛开了脑子里那个限制她思路的框架，从头自己去琢磨。
火柴人图案不够用了，丢到了一旁，唐荼荼又画了一组“两个人走近对方，并握手”的动图。
而她笔下的画带渐渐叠了层次，用类似于正片叠底
的方法，层层往上叠。
倘若要投影出一个人行走的侧影，因为是侧影，这人一根手臂靠外，颜色该深些；一根手臂靠内，颜色该浅些，双臂摆动间就会呈现出立体的动态。
同样，地上景物的前后、天上的云层厚薄，靠叠序和层次就能做出立体感来，明暗与深浅直接影响景深，就能突出画面主体。
唐荼荼取下画好的那一卷图，拿了把刻刀，沿着上头的纹路雕刻。
一张纸出不来深浅变化，底下再叠一张纸投到幕布上，有了深与浅之分，光线映在白布上，能看出是个什么东西了。
再叠一张纸，细致勾勒细节和背景。
想要层次多变，富有美感，想要光影勾勒出的事物越真，想要让皇家那群见过世上一切精妙玩意的贵人们，只消一眼就惊叹出声
这种立体感，起码得叠五层。
做不到的，工作量太大了
唐荼荼咬着笔尾，快把竹锥笔啃秃了。
难道只能走手翻书的路子么
可一本能翻页的连环画书，与来自一千年后、当世谁也没见过的动画，所造成的效果就大有不同了。
前者值得一看，后者能让古人拍案称绝。
中原不缺匠人，论成本，两相差不多，放映机和手翻书都不便宜。
可要是比复刻传播的速度，一定是动画更快。一旦百姓们知道了动画的妙