问道：“按照你的观点，西蒙，电影节应该彻底摆脱一部影片的立意完全中立地评判一部电影吗？”
西蒙摇头道：“很显然，这只是你个人臆想的极端论调电影其实就是一种思想载体，电影人用它来表达自己想要表达的东西，观众也可以自由选择自己想要看到的东西作为促进这两者之间沟通的重要桥梁，电影节应该是包容的，在不触及底线的情况下，它需要允许各种类型、题材、立意的影片进入自己的平台，并予以相应的肯定至于《低俗小说》，我并没有刻意宣扬血腥和暴力，这部电影本质上是一部陆离而荒诞的黑色喜剧”
随着西蒙这番话，台下记者纷纷露出思索表情
主持人眼看这种情形，不再给《卫报》的那位记者继续找茬机会，迅速选择了下一位提问者
能够进入电影宫内部进行采访的媒体终究只是少数，简短的记者会结束，西蒙一行人刚刚离开电影宫就被蜂拥而上的记者群包围密集的闪光灯中，夹杂着各种腔调口音的媒体记者纷纷大声提出问题
接下来还要参加官方举办的庆祝晚宴
西蒙没有再花费心思应付周围的记者，护着身边的珍妮特挤过人群坐上路边的轿车飞快离去
结束庆祝晚宴已经是深夜，第二天开始，更多关于《低俗小说》获得金棕榈大奖的媒体反响进一步扩散开来，西蒙这样一个二十岁就拿到金棕榈的获奖者，显然将来也很难再被打破记录的最年轻获奖者，引起的讨论和争议自然可想而知
历史从来都是属于胜利者的
就像原时空中1999年的那一届奥斯卡，获得最佳影片、最佳导演等奖项的《莎翁情史》承载了太多争议，但它终究是被记住的那一个，其他四部提名影片，除了斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》，都很难给观众留下太多印象
至于《低俗小说》的金棕榈，西蒙可以确定两点，影片本身的质量足够拥有获得这一奖项的资格，幕后也不会有任何买奖贿选之类的丑闻传出，那么，他手中的金棕榈就无可置疑
这就足够了
因为各种琐事继续在戛纳停留了一天，5月25日一大早，大家正在收拾行李准备离开，一辆商务轿车驶入豪宅，停在别墅门口娜塔莎·金斯基依旧是那副漫不经心地模样，懒懒地下车，司机从车厢里卸下三只大号行李箱就开车离开
作为主竞赛单元评委，电影节原本为娜塔莎·金斯基安排有酒店
现在，这份待遇显然已经结束，这其实也是女人在颁奖典礼舞台上强行向西蒙借房子的缘由
西蒙和珍妮特迎了出来，娜塔莎·金斯基看到珍妮特，稍微提起了一些精神和女人拥抱招呼，然后就瞄向西蒙，又瞅了瞅自己的几口大箱子
西蒙不为所动地假装看不懂女人的暗示
珍妮特