连天因为领导不下班，属下也没法下班，谁知道什么时候他会突然召见某人谈话或者要看什么材料
这种抱怨原本仅仅局限于元老的身边工作人员或者徒弟、学生之中渐渐地，随着元老们的位高权重，他们勤奋工作也渐渐波及到了管辖的整个单位，弄得归化民们叫苦连天最后不得不由相关部门出面对元老的工作时间加以规定和限制，免得随心所欲，搞乱所有人的生物钟丁丁在下午五点的时候来办公室，意味着即使有元老院的限制性条款，他的属下们大概也得挨到八点之后才有可能下班了所有人都在胆颤心惊的等待着总务科的妹子出来“订饭”幸运的是，总务科的妹子没有出来订饭丁丁回到办公室更多是想理一理自己的头绪，而不是急着要办什么公机构调整对他的部门影响不大，目前他管理还是过去文宣口的那部分胡青白虽然是“相”，但是基本不过问非教育类的业务他的管辖范围不大，但是机构却很多，凡是和文化或者宣传搭边的部门都在其麾下文宣部大楼的门庭里悬挂着它下属的所有部门和机构：广播电台、临高时报社、临高木偶剧团、中央实验艺术团……
琳琅满目的牌子不少，但是具体细分起来其实只有三个部分：出版、演出和群艺相对应的也有三个部门：宣传处、演出管理处和群众文艺处若是在旧时空，他这里属于业务管理和指导，但是在本时空，具体的业务实际也要他去做说是管理，实则还要经营诸如定期出版的报纸、杂志，不论是内部发行还是公开销售，从采编、校对、清样到发行，一开始都要元老亲力亲为这十年来借助于教育系统的卓越贡献，丁丁算是一步一步把这些活给理顺，安排下去了但是归化民的能力和学识都有局限性，很多事情还是要元老自己来丁丁的老婆潘妮现在常驻在百仞镇的光明大姐，集诸多出版社、报纸和杂志的总编为一身至于最关键的《临高时报》、《启明星》和《每周要闻》的总编职务，慎重起见还是由丁丁自己兼任演出团体相对而言对元老的依赖要略少一些，毕竟17世纪还是有一些民间演出团体的，诸如马戏班子、木偶戏班、地方曲艺班子、各种民间艺人之类，但是普遍存在规模小，演出水平低，演出剧目不合适的问题而且艺人大多穷困，若不能给予适当的保障，他们大多会流浪离去，完全不能“掌握队伍”所以尽管喜欢把“市场化”挂在嘴边，元老院在文艺流域最终还是不得不走回到“官方团体”的老路子上丁丁也好，整个元老院也好，都不喜欢“官办演出团体”因为每多一个团体一个项目，就要多出一笔人头费和运营费用但问题是要是不自己办，很多新的演出形式和内容就完全推广