生的三个孩子经历怎样的挣扎？
他们背后家庭、情感关系又带来怎样的困惑与不安？
手无寸铁的孩子他们的勇气和力量来自何处？
这些都让观众有一丝动容和悲悯
尤其是开头，三个动画小人陷入诡异的迷宫，最后只有一个小人走出迷宫，蜷缩在角落哭泣虽然只有短短一分钟，却不像传统片头只沦为字幕背景板
况且每一集都在一种看似波澜不惊的叙述里，突然给人一种毫无防备的惊诧感，每集时长都不一样，每集片尾都掐在故事的悬念点上，这也太浪了吧？
“当时给导演聊剧本，他一句话我印象深刻”张颂文回忆道：“他对展示纯粹的恶不是很感兴趣，这个案件就像是魔术师表演时手里的一块布，我们不能没有这块布，因为要吸引观众看下去”
“但我们的目标是让观众留得住、也留得下，所谓留得下，就是我们想留给观众思考的东西”
“这也是来自整个团队对视听哲学的共同追求，我们不想简单把所有信息都用台词交代，更希望通过各个维度的视听语言把一个故事的信息传达出来”
“里边有声音、有音乐、有画面，有画面外你看不到、听不到的声音怎么在生活剧里创造出一种悬疑感？”
“就像大卫芬奇一些非悬疑题材电影里用到的制造悬疑感的视听手段，我们也在追求这种感受”
说到这里张颂文明显很满意，仿佛老饕品尝到一份期待已久的美食般有成就感，这种丁旭能理解，毕竟是奋斗二十多年的演员，能遇见一个适合角色是所有人梦寐以求的事
所以很难说是角色成就演员？
还是演员成就角色！
“最后选择在最南边一座海滨城市湛江取景拍摄，在导演看来那个热是真的，汗是真的，眼睛被光刺到的感觉都是真的”
“你会一下子回忆起童年身边的小伙伴，一起去公园里某个角落玩，那种年少冒险的感觉，是几代人的集体回忆说白了我们骨子里想做一个浪漫现实主义的东西”
“昊哥是一个创作型演员，他在现场会帮对手二度创作，这是他的独门绝技我记得在张东升杀完人那场戏后，他在卧室里跟妻子表达一堆自己的错误，然后从卧室走到阳台”
“那段戏剧本很简单，就是在阳台上站着，很开心得意的状态我们拍那场戏的时候，昊哥说我站着这么演是不是有点无聊，要不要给你试一个别的？”
“后来直接在现场吃苹果，甚至跳起来做一个打篮球的动作，哼着小曲，那些都是他即兴的表演，他已经活在那个人物身体里边，能够做出来的真实反应，这是一个演员的伟大之处”
“王景春老师更不用说了，我很佩服尊敬的前辈，也是全剧第一个敲定的演员，老陈就是照着他写的”
张颂文笑道：“景春老