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“就单纯一个浪子回头？他就一点牵挂没有，能为了一个萍水相逢的女骗子不要命？我总感觉，好像缺点什么？逻辑上不够完整zida9⊙ cc”
“极端的环境下，人是会有些极端的想法的zida9⊙ cc”宁皓又道，“他要是最开始就能报警，这一切都不会发生zida9⊙ cc但是故事不能这么写，那就没意思了zida9⊙ cc”
“那他有没有家庭？”
宁皓皱皱眉，“这重要吗？”
“当然重要了，这都是背景啊！”
万年接着道，“家庭也好，爱也好，这都是内化的角色动机zida9⊙ cc就跟《盗梦空间》似的，男主角的最底层动机就是回家看孩子zida9⊙ cc潘肖这个角色，他太符号化了，只知道爱钱爱名，没原因，也没背景，转变起来太没根据zida9⊙ cc”
一条路走到黑的角色不需要这种东西，比如《老无所依》里的变态杀手安东，又比如《无人区》里头盗猎鹰隼的黑老大zida9⊙ cc这都是一条路走到黑的角色，没有转变，只有一层层揭开外壳出现的黑暗，观众只需要知道他们“是何”，不会关注“为何”zida9⊙ cc
但是潘肖不一样，丫简直是从小丑变成了半个圣人，舍生取义救舞女的这种行为应该有点内化的动机，这样才能说得通zida9⊙ cc
说来很怪，宁皓的电影里，主角内心发生转变的情况，很稀少zida9⊙ cc
最好的反而是《香火》，真和尚变成了假和尚zida9⊙ cc
《石头》里，包世宏从头到尾只想着救厂子zida9⊙ cc
《赛车》里，耿浩从头到尾就是要洗脱自己的嫌疑zida9⊙ cc
《黄金大劫案》倒是讲述了一个小混混转变成英雄的故事，但是那故事过于结果论，完全没说服力zida9⊙ cc
《无人区》也有点这个意思，潘肖从开头的讼棍，经过无人区里的一番奇遇之后，就变成了英雄zida9⊙ cc相比于小东北要好些，转变还算顺滑，可是在动机上还是有点缺乏zida9⊙ cc
“最烦你们这帮改剧本的，”宁皓咂咂嘴，“说吧，你有啥想法？”
“我觉得，给他加个天煞孤星的设定就行了？”
“啊？又死全家啊？”
万年眨眨眼，“不光死全家，还得来个绝症···”
“咱又不是拍韩剧，至于吗？”宁皓不太理解，“这转变挺顺溜啊，怎么就不合理了？“
“举个例子，潘肖就相当于石头里那个国际大盗，有自己的一套准则zida9⊙ cc可是呢，跑到无人区里来之后，他的那套规则失效了，被一帮本地小贼搞得灰头土脸zida9⊙ cc”