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“就单纯一个浪子回头?他就一点牵挂没有,能为了一个萍水相逢的女骗子不要命?我总感觉,好像缺点什么?逻辑上不够完整zida9⊙ cc”
“极端的环境下,人是会有些极端的想法的zida9⊙ cc”宁皓又道,“他要是最开始就能报警,这一切都不会发生zida9⊙ cc但是故事不能这么写,那就没意思了zida9⊙ cc”
“那他有没有家庭?”
宁皓皱皱眉,“这重要吗?”
“当然重要了,这都是背景啊!”
万年接着道,“家庭也好,爱也好,这都是内化的角色动机zida9⊙ cc就跟《盗梦空间》似的,男主角的最底层动机就是回家看孩子zida9⊙ cc潘肖这个角色,他太符号化了,只知道爱钱爱名,没原因,也没背景,转变起来太没根据zida9⊙ cc”
一条路走到黑的角色不需要这种东西,比如《老无所依》里的变态杀手安东,又比如《无人区》里头盗猎鹰隼的黑老大zida9⊙ cc这都是一条路走到黑的角色,没有转变,只有一层层揭开外壳出现的黑暗,观众只需要知道他们“是何”,不会关注“为何”zida9⊙ cc
但是潘肖不一样,丫简直是从小丑变成了半个圣人,舍生取义救舞女的这种行为应该有点内化的动机,这样才能说得通zida9⊙ cc
说来很怪,宁皓的电影里,主角内心发生转变的情况,很稀少zida9⊙ cc
最好的反而是《香火》,真和尚变成了假和尚zida9⊙ cc
《石头》里,包世宏从头到尾只想着救厂子zida9⊙ cc
《赛车》里,耿浩从头到尾就是要洗脱自己的嫌疑zida9⊙ cc
《黄金大劫案》倒是讲述了一个小混混转变成英雄的故事,但是那故事过于结果论,完全没说服力zida9⊙ cc
《无人区》也有点这个意思,潘肖从开头的讼棍,经过无人区里的一番奇遇之后,就变成了英雄zida9⊙ cc相比于小东北要好些,转变还算顺滑,可是在动机上还是有点缺乏zida9⊙ cc
“最烦你们这帮改剧本的,”宁皓咂咂嘴,“说吧,你有啥想法?”
“我觉得,给他加个天煞孤星的设定就行了?”
“啊?又死全家啊?”
万年眨眨眼,“不光死全家,还得来个绝症···”
“咱又不是拍韩剧,至于吗?”宁皓不太理解,“这转变挺顺溜啊,怎么就不合理了?“
“举个例子,潘肖就相当于石头里那个国际大盗,有自己的一套准则zida9⊙ cc可是呢,跑到无人区里来之后,他的那套规则失效了,被一帮本地小贼搞得灰头土脸zida9⊙ cc”