表演，对于以前不知道的一些表演理论也有了更加深刻的认识chaoji9◆cc
最近，万年心里有点痒痒chaoji9◆cc
大概他现在的心态就跟刚刚学完七十二变的孙猴子一样，整天想要找个机会来显摆一下这一身的武艺，要不就浑身难受chaoji9◆cc
但是学校里那些话剧万年觉得也没什么意思chaoji9◆cc而且他现在只是大一，那些大的戏剧根本轮不上他来参与chaoji9◆cc
而且，他也不太能接受话剧以及小品的表演风格chaoji9◆cc
万年之前演的角色大都比较内敛，就算是三宝这样的浑人，在岳晓君的剧本里也是一个内敛多过外向的角色chaoji9◆cc
现在突然之间转换成了小品的表演风格，万年就开始有些无所适从起来chaoji9◆cc
小品跟话剧都算是舞台艺术，直接给台下的观众来进行表演chaoji9◆cc为了让观众能感受到角色的感情跟心理，话剧的表演一般都会略微夸张chaoji9◆cc
若是近看，人们就会感觉话剧表演的风格过于夸张，从表情到动作都透着一股做作的味道chaoji9◆cc
但是人家就是这样的路数，只有这样台下的观众才能看清chaoji9◆cc本来就是相隔十米的艺术，你硬要拿着高倍望远镜来看的话，就只能得出夸张这个结论chaoji9◆cc
相较于观众，万年作为表演者的感受更加强烈chaoji9◆cc
小品的时间更短，为了能表达人物的感情，表演者就更需要借助一些夸张的动作和表情chaoji9◆cc本山大叔虽然在舞台上的表情跟动作很夸张，但是放到电影里，他的表演就显得十分的内敛chaoji9◆cc
落叶归根的农民工身上，你几乎看不到任何小品表演风格的影子chaoji9◆cc
但是，这不是万年现在能做到的chaoji9◆cc什么收放自如，时而内敛，时而夸张chaoji9◆cc这些都是要时间来积淀的，万年现在的问题就是转换不过来chaoji9◆cc
风格转换的中心就是调整距离，在离观众十厘米跟离观众十米的距离上，表演者的动作和表情的幅度都需要发生变化，这样才能给观众最好的观赏体验chaoji9◆cc
后世一些喜剧演员在大银幕上的问题也在于此，明明跟观众的距离很近，但是他们还是保持着舞台上的表演风格chaoji9◆cc这么一来，观众肯定会觉得他们的表演夸张chaoji9◆cc
所以说，距离产生美，这句话还是很正确的chaoji9◆cc
针对万年的问题，刘畅的建议就是，