、枝杈不繁的珊瑚材料构思创作的《百鸟朝凤》
瓶体的一边是盛开的牡丹，另一边是一棵枝高叶大又挺拔的梧桐与瓶盖上的枝叶相接直通瓶顶
梧桐旁立着一只祥凤，低头窥视艳浓的牡丹
梧桐枝头，鸟儿成双作对，展翅欲跃，似一派新秋光景
就这件玩意，在众多的精品中异常引人夺目
因为太生动太形象了，一切细节的形态都是人们想象不出的完美表达
任你再没有艺术细胞，也得好好看一阵才能把眼睛移开
还有“北玉四大怪”的第三位代表人物王树森，他以“花片”和琢制“怪人”闻名
诸如达摩、济公、钟馗，以至屈原、李白等
所谓“怪”，是王树森的创作思想“精品必绝”的表现
他的“怪”在不落俗套，有自己的表现形式
厂里能见到他的作品有玛瑙《屈子行吟》、珊瑚《观音渡海》、松石《韩湘子》等
另外，王树森还有一手独到的玛瑙“俏色”技巧
他创作的玛瑙《五鹅》，是用一块带红色的白玛瑙制作的“前无古人、后无来者”的俏色经典之作，非常罕见的出现了十四处俏色点
五只鹅全是红冠、白羽、黑瞳，造型形态逼真、惟妙惟肖、意韵丰富有似“活鹅一般”
无疑这是一件千古绝唱的“孤品”，其价值是无法估量的隐喻了“丰衣足食”的太平盛世
而其“花片”代表作品，京城玉器厂尚存有刚刚完成的高翠《龙凤呈祥》和《天女散花》
这两件作品料质都是少见的“美玉高材”
堪比他1979年为国庆献礼制作的《群仙贺寿图》
要知道，那件作品可是获得国家珍品称号，被永久收藏的
至于最后一位何荣，他自幼专攻圆琢人物以佛像作品为主，兼涉猎器皿、鸟兽
京城玉器厂里留存有他的作品珊瑚《飞佛》，白玉《飞天》、《仿唐佛》，都是有一定境界的佛造像
而他的仕女人物强调高洁雍容的情气
六厘米的珊瑚作品《十三妹》，是小料大作的典范，取得了因材施艺的极致效果
总而言之，这些佳品，就只有“东方瑰宝”四字可以形容啊
那都是登峰造极水准的造物，是供业内人士顶礼膜拜的圣物，已经没有什么可能被后人超越了
不为别的，就因为现代社会干扰太多，没人能够再穷其一生的精力，如此专心、精心、心无旁骛的追求艺术
所以日后的所谓“大师”跟他们这些东西一比，那就是个渣儿啊
哪怕是江念芸这样算是见过大世面的主儿，对这些超乎人所能想象的杰作，也看得心旷神怡，激动不已
但说实话，即便这些也不过是两家玉器厂库存的一小部分
更多的是那些参与了评选的获奖作品
像京城玉器厂的玛瑙俏色《和合福寿》、珊瑚《宝莲灯》、珊瑚《反弹琵琶伎乐天》、青