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第54章 给他们打个样(2)

队有能力把所有的乐器配置齐全。

他们又不屑于演唱邓丽君、刘文正那样绵软无力又毫无深度的“靡靡之音”,光阴的故事的出现,就刚好满足了他们除英文歌之外最完整的一首易于传唱的、有符合他们个人兴趣的华语歌。

尽管它还算不上摇滚乐,但独特的歌词和旋律,在这个年代实在是太稀少了,而且演出过程中很适合乐队的电吉他solo的张力表现。

任何新鲜事物的出现,都需要一大批的开路先锋。

而这些开路先锋的命运往往就像是一座建筑物的奠基石,永远在记忆中的最深处,最角落的地方。

光阴的故事显然就是这类作品,就像是河流的主源头一样,对于华国摇滚乐的诞生和发展起到了重要的作用。

或者说,正是由于它的出现,发出了华语流行音乐在襁褓中第一声振聋发聩的啼哭,使大家能在对摇滚懵懂无知的状况下,能接触到的华语歌曲的创新,还有新的理解和领悟。

毕竟它的旋律实在太特殊了,是严格跟邓丽君、刘文正式的湾岛流行歌区分开来的独创性的风格。

于是乎,在短短的两天时间里,就迅速让这首歌变成了炙手可热的演唱和点播的大热门。

对于这一点,二兴倒没有多少受宠若惊的感觉,本来就是传世名曲,如果没有人在传唱反而是他不能理解的事情。

崔敬还在台上演出,他的朋友之一、也是几年后少有的几位国家一级作曲家之一的许绍梁找了过来。

同时他还是董娟同学唐岐山的音乐指导老师,也是未来央台86版西游记的总作曲,正是他,几乎以一己之力包揽下该剧里的所有配乐。

但他能在内地作曲领域拥有堪称天作工匠的创作才能,还在为西游记创作了几十段配乐和13首插曲之后。

此时的他只是燕京歌舞团的一位客座讲师,不能说藉藉无名,至少也是少有人问津。

“二兴啊,你的几首流行歌我都仔细听过,可以说远超咱们内地作曲家一大截,何况你才这么小的年纪,能问问你是从哪里获得的灵感吗?”

自我介绍之后,许绍梁提出来的问题显然是酝酿已久。

二兴的态度很谦逊:“许老师开玩笑了,我这么小哪来的学习目标,能写出几首歌来,完全是稀里糊涂之下的短时间内心感觉,也不知道算不算您老口中的灵感!也不怕丢人的说,我还是在来到燕京后,才第一次接触到国外的摇滚乐

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