霓虹这边还不知道，陈麟风入围奥斯卡的消息。
毕竟入围名单上，只写了一个英文的作品名，不是业内人专门查证，很难得知其作者的相关信息。
国内是因为无翼鸟这部作品已经得了银狮奖，名头不小，所以才在入围名单的作品上，第一时间联想到本人。
陈麟风问野间，“这次得奖的机会大吗。”
野间信心满满的拍胸脯保证，“陈君请放心，同期和你竞争的作品，与她差距太大了，根本构不成威胁。”
陈麟风不放心的看了对方一眼，怀疑他是不是在唬自己，如果实现不了，就搞个霓虹的传统艺能，鞠躬了事。
其实还真不是野间吹牛。
霓虹目前文学评论界的舆论，对她这本书近乎狂热。
他们一方面觉得，被外国人洞察到自己社会的顽疾和固有现象，感觉比较羞耻。
另一方面，又因为陈麟风在国际上的名气，这样的大作家，能够拿如今霓虹的社会形态，作为作品中的未来想象，也是一件很露脸的事。
这两种思维交织，导致霓虹的国民情绪抬头，舆论逐渐更加倾向于后者。
陈麟风在酒店，看到相关的报纸评论后有点崩不住。
这到底什么鬼，霓虹人能不能别啥都往自己身上套啊，我明明照着未来的华国去写的。
只能说东亚三国是有点相似性的，虽然内里的民族性和道德观念不同，但呈现在表面的东西，总会有些似有似无的相同点。
比如女拳的发展趋势，比如加班文化，又比如普遍相对内敛的性格。
毕竟都是受儒家文化深度影响的地区。
梅姐看了报纸上的这些评论，也觉得奇怪，她自己之前看的时候，并没有觉得书中的描写，与霓虹有什么相似性。
但看报纸上这些专家进行的对比，多多少少还真能扯上一点关系。
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