，但没用过的毛笔，放盒子里柜子里一样，有没有笔筒都可以
笔筒没有具体作用，所以出现得晚但是它出现了，那就是有作用的——观赏作用：摆在案头，装点书桌，陈设观赏
从这件笔筒上，能大致认定是过渡期到康熙早期，在瓷器上的眼力已经算可以了因为青花瓷跨度很大，有些老玩家，也只是重点了解明代和清代的著名官窑
还有人对这个笔筒不感兴趣，认为这种稀疏的画片，是晚清民国的东西
至于进一步确定具体是哪一朝，是官窑还是民窑，那就需要更高的眼力了
会者不难，难者不会，只需要一点，余耀便立即判定，这是一件顺治时期的东西
这一“点”，就是那只飞鸟
瓷器上，有无声的鸟语
从明代后期，到清代早期，因为政治和社会环境的影响，瓷器上的鸟，状态是不一样的
比如，比过渡期更早的万历时期，瓷器上的鸟，都是顶头振翅疾飞，仿佛是在播报：大明快完蛋啦，快跑啊！
到了天启和崇祯时期，鸟的状态变了，有点儿翩翩起舞的感觉，又仿佛是在说：活一天就享受一天，吃了断头饭，二十年后爷又是一条好汉！
顺治时期，又有变化，飞鸟的状态不是疲于奔命，也不是自暴自弃，而是一种调整的状态，典型特征就是飞鸟的头不冲前，经常作回顾状
到了康熙早期，飞鸟就少了，多是蹲在枝头上的鸟，即便是飞鸟，身躯也都有点儿肥，肚子比较圆
这件青花束腰笔筒上的飞鸟，距离枯枝不远，却不落下，扭头回看着枯枝，像是有点儿想歇脚的感觉
当然，解释起来相对复杂，余耀看只是很短的工夫，这件笔筒还没被调整摆放状态，他便又确定了这是一件顺治官窑！
顺治时期，御窑厂不可能全面恢复生产，所以顺治官窑是比较少见的这个时期，也延续了明末出现的“官搭民烧”
官搭民烧，简单来说，就是大部分官窑瓷器，先在御窑厂完成造型和釉彩方面的工序，然后在民窑中搭烧这也是明末清初出现一批足可比肩官窑的高水准民窑的重要原因
所以，从胎釉，青料，画工，这些方面，都很难区分是顺治官窑还是民窑，而且这件又没有款儿有款儿当然就容易多了，顺治官窑款儿容易鉴定；不少民窑也是落款的，多是干支款儿，比如“顺治丁亥年”
余耀确定是顺治官窑，还得谢谢摆放方式，要是一开始是竖着摆放，他也得看了圈底才能最终确定
因为这件笔筒的圈足口沿，是经过仔细修琢的，是光滑的“泥鳅背”，顾名思义，就是修出的弧度如同泥鳅的背部
精品民窑也有“修足”的，但却达不到这种水准这需要很高的功力，而且耗时偏长再者，单就笔筒来说，官窑修成的泥鳅背，必定比民窑光