在我看来，这些年来严肃文学或者说纯文学在我们国家所受到的欢迎并不是个正常现象，它只是此前多年压抑爆发的结果。”
“你这个想法有道理，可.”
林朝阳没有给李士非说话的机会，接着说道：“所以在我看来，我们不可能总寄希望于读者会愿意读那些内容艰深、晦涩的你可以表达你的阳春白雪，但绝不能曲高和，而是应该找到一种雅俗共赏的途径。
头两个月我回燕京跟鲁院的学员们讲课，跟那些学员们聊了很多。
我不知道是不是我的错觉，我发现我们的创作者们正在变得骄傲起来，有些人甚至已经开始试图给老百姓当教师爷了。你知道当年老舍先生在领域取得了多大的成就，可他回国后，他是怎么做的？
“以一部分劳动人民现有的文化水平来讲，阅读也许多少还有些困难’，而‘看戏就不那么麻烦’，这是老舍先生在他剧作选的自序里说的话。
所以，他放弃了自己最擅长的领域，转而投入到戏剧创作领域，从1950年到1965年，整整写了23部剧作。老李，我想问问你，现在我们的作家，还有老舍先生这样的觉悟吗？”
林朝阳的面容沉静，可语气却铿锵有力，说到最后，李士非内心升出一股赧然，脸上一阵发烫。虽然林朝阳刚才这番话没有直接批评他，但却胜似批评。
李士非并没有因此而恼怒，反而沉默下来，开始躬省自身。凭心而论，大时代写的精彩不精彩？
很精彩！
每一个人物都有血有肉、活灵活现，情节以家族恩怨和股市风云为主线，跌宕起伏，充满了戏剧张力。其中更有不少巧妙的伏笔前后呼应，令人拍案叫绝。
比如方展博父亲方进新曾经问罗慧玲，当喜欢一个地方但不喜欢那里的人时应该怎么办。罗慧玲的回答是统统将他们赶走，做那里的话事人。
这句话在后来方展博的复仇过程中得到了应验，这种前后呼应的伏笔使得情节更加连贯，也增加了故事的深度和层次感。李士非认为大时代缺少文学性，更多的是从文本的层面去看。
单纯以情节论，大时代的精彩程度要甩绝大部分当代几条街。
除此之外，在思想性和批判性上也丝毫不差，甚至可以说相当的出彩。
中对人性的深刻洞察、对贫富差距与阶层固化的批判、对命运无常的思考与探讨可以说是入木三分。“股票是人的游戏，股票是死的，它不会跟你