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第九十三章 叙述性诡计的定义(3)

人明明是青年人,却被误导成了老人。”

“读者以为自己在故事里看到的人是a,但实际那个人是b。”

“更有甚者会出现,大家一直认为a是个人,但实际上a是一条狗这种令人啼笑皆非的人物叙诡。”

“之后就是,时间叙诡和空间叙诡。”

“作者在故事中用大量的文字叙述,但给出的时间或者是空间被混淆,最终出现了。”

“读者认为发生在同一天的故事,实际上却分别发生在几十年前和现在。”

“又或者是同样发生在‘中央公园’的故事,实际上一个发生在曰本新宿的‘中央公园’,另一个发生在名古屋的‘中央公园’。”

“除了人物叙诡,时间叙诡,空间叙诡,以外还有认知叙诡,比如常见的色盲分不出颜色,或者是幻听,幻视看到了,听到了误导性的证据。”

舞城镜介为江留美丽大概说明了一下叙述性诡计的种类后,用笔在认知叙诡上画上了圈:

“回到最开始的话题,在姑获鸟之夏一书中,除了你们一直留意到的谜团之外,我还巧妙的利用认知叙诡,为故事埋下伏笔。”

“故事里的关口巽,精神异常,易怒,胆小,自卑,仿佛故事里的所有人都看不上他,所有人都在针对他,但是最终真相揭晓后,大家才发现,原来关口巽才是故事里最大的那个谜团,同样也是病的最重的人。”

“我利用这种‘不可靠叙述者’的诡计,一来,算是我在向阿加莎老师的罗杰疑案致敬。”

“二来,我极尽可能的缩减了提到‘关口巽’这个名字,在整本书三十多万字的篇幅里,我提到‘关口巽’名字的次数,仅有九次。”

“我为什么要这么设计?”

“因为我想要提升故事的代入感,让读者认为自己就是故事里的‘关口巽’。”

“读者在看姑获鸟之夏的过程,就是跟着‘关口巽’经历了一场,由‘京极堂’主持的驱魔仪式!”

“‘关口巽’心里的魔被拔除掉的同时,读者心中的疑惑也同样被解开了!”

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