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因此，在舞台设计上，瀚现场对他们聘请的设计团队提出了相当严苛的要求——在最大程度还原曼哈顿天际线的同时，还要做出与纽约赌场酒店的区别，不要让人觉得这个舞台复刻的是不远处的那间酒店xhs8ヽcc复刻品的复刻品，这种称谓可不好听xhs8ヽcc
不过，这种要求根本难不倒瀚现场为MadCity配备的两位造景大师——西蒙-卡罗尔，和艾丝-德夫林xhs8ヽcc前者来自英国布里斯托，担任TempleDesignStudio的设计总监，从2014年开始，连续为格拉斯顿伯里音乐节设计了十余个舞台和艺术装置，在英伦音乐界名声显赫xhs8ヽcc后者更了不得，是动态雕塑家，是光影艺术家，是装置艺术家，更是全世界最著名的舞台设计师之一xhs8ヽcc
1971年出生，现年45岁的女设计师艾丝-德夫林，与西蒙-卡罗尔一样来自英格兰地区xhs8ヽcc毕业于中央圣马丁艺术与设计学院的她，以其令人惊叹的动态结构设计而闻名xhs8ヽcc这些设计，与灯光和视觉效果相结合，不断在剧院、时装秀和舞台表演中让观众凝神屏息xhs8ヽcc坎耶-维斯特、碧昂丝、Jay-Z和麦莉-塞勒斯许多演唱会和颁奖典礼的舞台布景，都是由她操刀设计完成xhs8ヽcc
由于本次音乐节的筹备时间相当紧张，舞台设计团队的选用方面，瀚现场并没有走正常的招投标流程，而是直接由内部高管推荐几个团队进行比稿xhs8ヽcc西蒙-卡罗尔是人予管理伦敦分部的负责人本-摩森的推荐，韩易之所以更青睐他，是因为卡罗尔和他的团队非常理解MadCity的实际需求——首届举办，营收和风险都不甚明朗的情况下，瀚现场希望尽可能控制成本，提高性价比，让舞台搭建在成为活动亮点的同时，不变成收支平衡的阻碍xhs8ヽcc
而说起控制成本，这么多著名舞台设计师里，没有人敢说他们比西蒙-卡罗尔更精于此道xhs8ヽcc因为，他这三年时间里负责的格拉斯顿伯里音乐节，就是一个把节省各方面预算做到极致的经典案例xhs8ヽcc
2014年，格拉斯顿伯里音乐节收入超过了3730万英镑，但利润却仅仅只有8.6万英镑xhs8ヽcc这是因为格拉斯顿伯里设置的舞台极多，连EDC都只有十个舞台，其中一个还是会场巡游车的情况下，格拉斯顿伯里竟然把舞台数量增加到了三位数xhs8ヽcc每一年，都有超过两千多名艺人，在100来个舞台上为18万名观众登台献艺xhs8ヽcc不用计算也知道，这种庞大璀璨但是臃