色系
剩下的红橙黄绿蓝紫这六种颜料作为外环
同样向内不断的收缩
越往内，色彩的饱和度就越低，越不“纯粹”
中心点颜料混合在一起形成不了透明的白色
也不是那种绝对意义上的黑
根据你所取的颜料种类的轻微不同，最终会在同心圆的最中央，形成一种略微发粉或发青的深灰色
色轮几乎就是世界上所有的油画画布上，所能塑造出的颜色色泽的大集合
它是真实世界的光线在调色板上留下的投影
真实世界的光线不可能用一个渐变的圆环就代替
它们不会是纯粹的蓝不会是纯粹的紫
而是河流的波光，山脉的奇瑰，是玫瑰田在轻风中的摇曳与教堂屋顶因褪色而斑驳的石瓦
但色轮就像是旅行者手里的地图，或者数学家的坐标系
地图不能将目的地移动具现在你的身前，坐标系也不会直接告诉你答案但它能帮助你快速定位所使用的色彩的明暗，冷暖，饱和度的高低
告诉画家每块颜料在整体色彩集合中，所处的位置
画《雷雨天的老教堂》时，土黄色也许会是卡洛尔手边调色盘上最为明亮的一档颜色
但在整个颜料色轮上
土黄色其实是一种中等明度，中等温度的颜料
绘画的温度永远是一个相对量
完全一样的色彩，在不同的背景色调相互组合之间，会表达出截然不同的情感，恰如完全一样的月光，照在不同心情的人脸上时，会让人在月光中感受到不同的意象
土黄色就是这样中间地带的色彩
当在画黑天，夜晚这种冷色调的背景的时候，加入土黄色，会让人觉得温暖
而在画白天，阳光下的场景的时候，这种土黄色的主体色，就会变得觉得像是挂了一场沙尘，变得灰朴朴的
没有浓艳感
不够浓艳的黄颜料未必是作品的缺点
搭配合适的情况下，它能塑造出未经打磨的风化表面的颗粒感
就像这幅画的构图
肃穆……或者说这种色彩的气质具有那种古希腊悲剧式的唯美，也有漫漫黄沙扑面式的沉郁
唯美是个中性词
沉郁同样
德威教学楼的楼道里，就经常悬挂着一组尼古拉·伊万诺维奇·费欣的人物画像，每天上下学，顾为经都会从画像之间经过
费欣就是非常典型的，能把各种各样的黄色颜料都玩出花的大画家
他出身在喀山伏尔加河南岸的一个木雕工家庭
1901年，只有小学毕业学历的费欣因为画东正教圣像画所表现出的突出才华，被推荐到了列宾美院做旁听生，
幸运的得到了列宾本人的精心培养和特别关照
他在风景画中大量的使用黄色的色块，在画风景画时，自然纯正，带有极强的装饰意味
但在画人物画中，又将和各种冷色调的过度一起，变成画面的模糊的背景与身上粗糙的衣着，从而突出