剧，是1990年度的作品，也就是说，评估的正是新时期中告别八十年代、迎来九十年代的关键性年度的创作实绩。
唯其如此，一份沉甸甸的获奖名单，既是我国新时期电视剧发展历史的头十年所达到的审美水平的最高展示，又是跨进第二个十年攀登新的审美高峰所迈出的重要的第一步。
人们关注它、看重它，是情理中事。
今年全国各地上报参评的113部512集电视剧，可以毫无愧色地说，是中国电视剧已经走向成熟取得空前繁荣的一个丰收年度！
在这么多的电视剧当中，长起了两根耀眼的标杆，一是举轻轰动，造成万人空巷的渴望，二是艺术上颇为精雅、耐人咀嚼的围城。
围城电视剧向来为坊间所重，被誉为中国名著改编剧、文人剧的“神作”！
荧屏上，陈道明的方鸿渐，好评如潮，评委们甚至誉为“陈道明就是书中走出来的方鸿渐”！
时间慢慢过去，当一段剧情放映完毕，评委们仍是沉浸在陈道明的表演中！
“我再说几句吧。”还是仲呈祥，他笑道，“刚才又看了一段，实在是不吐不快。”
嚯，他这一说，倒让房间里的气氛轻松不少。
“我感觉陈道明对方鸿渐的表现，有深有淡。”
深，即是某些处理，在原著的白描勾勒简省笔墨之内，通过深具匠心的表演设计，综合运用表情、眼神、肢体语言等表演技术手法，更为丰富、立体、深入地凸现出原著中方鸿渐身上的酸腐、无用等性格特质
这一点，就是坊间历来赞赏陈道明的“演活了”方鸿渐的一面。
“淡，即是陈道明并未“墨守”钱先生原著雷池而不敢越一步，在有些地方，这位个人表达诉求和个人风格强烈的演员，淡化甚至是摈弃了“钱鸿渐”的一些东西，替换而为了“陈鸿渐”自己的东西”
“我同意仲主任的看法。”李准笑了，“譬如，剧中数次替“钱鸿渐”的猴急性躁而为“陈鸿渐”的气凝神定。
但我考察陈道明在围城之前的末代皇帝中的演出，则可谓是忠实地执行了人物的性情原貌——
溥仪在自传我的前半生中多次提到自己性躁易怒，动辄打骂太监，在伪满时期更是变本加厉他说，我对日本人是伺候颜色、谄媚逢迎，对家门以内则是脾气日趋暴躁，动辄打人骂人。”
李准说完这几句，示意仲呈祥继续。