文军抱起孩子狂奔，被全村的人追打着，叫骂着。
观众们都捏紧了拳头，嘴唇在颤抖着，不知道是谁喊了一句：“跑啊！”，只听到突然，全场响起“跑！”的喊声，喊得时候，他们都浑然未觉，通红的双眼还在紧张地盯着发光的大银幕……
很多比较理智，冷静的影评人，媒体人，都被这一幕弄的有些懵。
他们阅片无数，参加了无数次的点映，可是这样的场面，真的不多见。
这说明了什么？说明了，这部电影已经成功的征服了观众。
让观众的情绪，随着电影的剧情人物而发生着变化。
这个时候，他们不再仅仅只是旁观着，更是参与者，他们的心思落在了田文军身上，所以当看到田文军抱着孩子狂奔的时候，他们会自发地，不由自主地，喊出“跑！”
这个时候，他们甚至忘记了这只是电影，因为一切都是那么的真实！
当然了，实际上，这也是电影需要的。
一味地压抑的电影，会让人看的无比的痛苦。
而前面的那些压抑，也需要发泄出来。
所以，孩子找到了。
找到孩子的田文军在警察局的走廊上痛哭着，蹲在楼梯上，翻江倒海哭泣，像一条狗一样流着眼泪，那种压抑太久的煎熬与折磨终于得以被救赎……
鲁晓娟与韩德忠望着他，在夜幕中冷风呼啸，灯光犹如圣光似的照耀着这一处光明，舒缓的音乐游荡在夜空，画面美得令人心醉，却是悲的令人心碎。
找到孩子了，对于所有人而言，心情都突然变得无比的美好，天空的乌云散开了！
这本是一场皆大欢喜的画面，是一场泪水决堤的画面。
但是影片当中却展现出来了另外一种克制。
鲁晓娟没有跟着一起哭，她只是悲哀地望着自己丈夫，拦住想要上前安慰他的韩德忠，并回头看了一眼蹲在地上哭的抽搐的田文军，无声的给了他安慰。
作为她的妻子，作为孩子的母亲，她更能理解和懂得田文军的痛，不是感同身受，而是痛苦相连。可是这里，她却没有哭，她在用这种方式诠释出大恸有时是无声的，是沉默的。
这场如洪水爆发般的发泄过程过后，令人沉重的心情放松了不少，大家心里的一块悬着的利刃总算是放下了，孩子终于找到了！
可是很多人回过神来，却又回到了之前的那个想法上。
电影到这，好像剧情几乎已经告一段落，孩子找到了，似乎故事到这里也该结束了？
可是真的是这样的吗？
显然不是！
因为电影的时间明显没有过去那么久！
事实上，剧情才刚刚开始！
《亲爱的》在前世为什么会被称作是打拐题材电影当中最值得称道的一部。
就是因为，这部电影，聚焦的点，很特别！
言归正传，看起来这部电影剧情已经发展到找到孩